Flavia Bugani

Alla voce meteora leggiamo, nel vocabolario: dal greco ta meteora, neutro plurale di meteoros (che sta in alto, nell'aria, negli spazi del cielo), termine dalle molteplici valenze, col quale in primo luogo si indicano i fenomeni naturali che avvengono nell'atmosfera: fra l'altro, dunque, turbini, tuoni, lampi, fuochi, aurore, e, per traslato, circostanze, situazioni esistenziali o psicologiche, avvenimenti, che giungano inaspettati, improvvisi, che si verifichino con veemenza e repentinità.

Di Cicco non poteva scegliere titolo più appropriato per le personali allestite in queste due sedi. Quale altro termine, infatti, più efficacemente di questo avrebbe potuto esprimere la ricchissima e, insieme, raffinata creatività dell'artista, i valori lirici, spesso onirici, fantastici, sempre fortemente emotivi che ne costituiscono una delle caratteristiche primarie, l'ampio respiro spaziale presente anche nella piccola dimensione, l'acuta sensibilità con cui egli concepisce come entità oggettiva solo il cosmo, mentre quanto circonda gli appare duplice, in un richiamo continuo di posivito-negativo, in un rimando costante dall'immagine concreta allo specchio che fugacemente la riflette. Ciò che avvertiamo, in altre parole, è visto da Di Cicco come un poliedro dalle tante sfaccettature, o illusioni, o inganni, in cui inizio e fine, esterno e interno, presente e passato, concreto e astratto finiscono per coincidere.

Il concetto è visualizzato dalle stesse strutture espositive proposte dall'artista: la volumetria tridimensionale dei cubi sovrapposti è opposta alla frontalità delle immagini a parete, così come la presenza di una diversa immagine sulle singole facce dei cubi comporta un moto reale intorno ad essi che si conclude là dove è iniziato. Né si dimentichi l'espositore verticale, che può essere indifferentemente una matita, lo strumento principe di lavoro per il pittore, o la guglia di una chiesa, come la tematica dei disegni, di cui l'elemento è supporto, potrebbe suggerire.

E "meteore" sono le impressioni, le idee, i frammenti di esperienza, le situazioni particolari, le sensazioni, le sublimazioni di una vicenda, i lampi, le intuizioni, gli slanci interiori, le tensioni, le incidenze, le casualità, le memorie da cui scaturisce in Di Cicco il proposito di definire detti sentimenti astratti, impalpabili, segreti in forme concrete, in colori precisi. Così nascono i suggestivi paesaggi, talora delicati ed idilliaci, talora tenebrosi e dominati da lune misteriose, le intriganti donne-felino, il cui fascino ambiguo è esaltato ulteriormente dal rosso fuoco dei fiori, gli impenetrabili volti che solo il riflesso dello specchio rende visibili all'osservatore, l'artefice romanticamente rappresentato nell'atto della creazione d'arte, le orchestre colte nel "crescendo" o nel momento di massimo impegno espressivo e sonoro, i centauri e i destrieri "fissati" nell'impetuosa andatura al galoppo, gli interni ecclesiastici resi solenni, ieratici dall'imponenza architettonica e dalla ricchezza decorativa. Compare pure il quotidiano, anch'esso elemento sostanziale della Tracce esistenziali, condizioni psicologiche, frammenti di esperienza, impressioni, lampi intuitivi, slanci emotivi, tensioni, casualità, memorie, suggestioni, fantasie: "meteore", per l'appunto, sentimenti impalpabili ed occulti, veementi e subitanei, che l'artista si propone di fissare in forme e colori.

Un'interiorità inquieta, complessa, feconda, creativa, di cui sono caratteristici i valori lirici e simbolici e il sentire romantico, come palesano le cromie prevalenti, calde, forti, appassionate, e le tematiche, la cui varietà è di per sé indice di dovizia d'ispirazione e d'immaginazione.

Flavia Bugani